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该研究小组对详细数据的分析后指出,世界上人口最多的两个国家——中国和印度正在主导着地球绿化面积的增长。直到今天,科学家们能够在全球卫星数据中看到显著增加,说明改善措施确有效果。比如在全球绿叶面积增加的5%中,至少25%的收益来自中国。结果显示,自2000年以来,全球绿叶面积增加了5%,这已经相当于所有的亚马逊热带雨林。

雄心勃勃的植树计划对占到了绿化贡献的42%,这些植树计划旨在减少土壤侵蚀、空气污染和气候变化的影响《爱的迫降》剧照 冷战、后冷战格局对于韩国社会的影响非常深远,有些东西在我们的语境里,我们的感受确实没那么强烈。我们前些年总说好莱坞电影的叙事能力、原创能力下降了,并不是完全没有一点道理,确实这些年漫威、DC宇宙等漫画IP改编电影大行其道。在韩国政坛的角逐中,太过你方唱罢我登场,没有任何一派能长期站稳脚跟,这是韩国和其他国家相比很特别的一点,哪怕在日本也没有这种情况。

而这不正是以《小丑》为代表的好莱坞的当代套路么? 去年韩国娱乐圈就曝出了一系列丑闻,男团Bigbang成员李胜利被曝卷入斗殴、吸毒、为客户提供性招待等恶性事件中,之后还牵出了十年前的张紫妍案。说白了,很多韩国现实题材电影,观众看着很刺激,尺度很大,口味很重,就是因为影片中的或隐或显的政治势力,在现实中已经或者被打倒了,或者下台了,或者干脆进监狱了。

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原标题:《寄生虫》摘得奥斯卡,韩国电影真成亚洲之光了? 近日,第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼在美国洛杉矶好莱坞杜比剧院举办,24项大奖一一揭晓。像《寄生虫》这种电影因为是没有绝对的、固定的指向,所以影片的核心,关于贫富差距的问题,套用到任何一个国家、任何一个地区都可以。

在您看来,这是否意味着奥斯卡的游戏规则有所变化? 孙佳山:就游戏规则而言,谈不上有太大变化,好莱坞电影固有的边界并没有明显的改变。一直以来,在商业类型上,好莱坞电影一直与欧洲三大国际电影节的艺术电影有着明显的区隔。关注观察者网微信guanchacn,每日阅读趣味文章。来自DC宇宙的《小丑》就是典型的例子,这次《小丑》的男主角也获得了奥斯卡最佳男主角。当时我们确实没看懂,觉得只是跟风占领华尔街,甚至觉得香港人也知道批判资本主义,好事儿啊。然而在2010年前后,随着世界政治、经济版图的轮转和重塑,美国国家意识形态话语也随着美国国力的兴衰而亦步亦趋,在《拆弹部队》等影片之后,好莱坞电影的表现力和影响力,相比过去出现了全球性的衰退。

实际上太多韩国电影人都是在纽约、好莱坞或长或短的学习、发展过的。这也是继黑泽明、李安之后,亚洲电影人的又一高光时刻。

对于一些影迷来说,奉俊昊并不是一个陌生的名字。然而,就像占领华尔街一样,那时在香港很快也出现了占领中环。

就按照刚才的分析框架,张紫妍、李胜利的事情,什么时候能拍成电影?只有背后相关的那一派政治势力倒了的时候,才会拍成韩国式的现实题材电影。无论是《小丑》,还是《寄生虫》都是如此,让观众有压抑,但同时也有情绪的释放和转移。

《寄生虫》剧照 当前这一阶段,好莱坞电影确实已经进入到新一轮的盘整周期,一个显著标志就是奥斯卡从我们曾耳熟能详的高举高打式的《黑鹰坠落》《拯救大兵瑞恩》等风格套路,开始逐步转换到《水形物语》《三块广告牌》《请以你的名字呼唤我》《逃出绝命镇》《绿皮书》《波西米亚狂想曲》这类风格的影片,囊括了女性、同性恋和种族等过去不怎么碰的主题,已经初步形成感伤的、悲情的,带有浓厚艺术电影气息的矩阵。韩国导演奉俊昊的作品《寄生虫》摘得最佳影片和最佳导演奖等四项大奖,成为当晚最大赢家。刚才也提到了,韩国电影本身就是好莱坞的徒子徒孙,所以这种所谓的包容性也是只限于自己人的范围内。反过来说,韩国的影视作品也必然要迎合公众的这些情绪,通俗地说,就是想绕开也不现实。

让你痛快痛快,痛快完也就忘了,哪怕之后又想起来了,到时候再想别的办法。不过近年来,在奥斯卡金像奖中,却出现了明显的艺术电影的苗头。

虽然影片中的事和现实中的事可能时间距离很近,但现实中已经翻篇儿了,基本没事儿了。××折叠本来是资本主义内在矛盾的产物,其最初诞生也是用来批判资本主义的。

《寄生虫》的基本逻辑和从占领华尔街到《小丑》,并没有多少区别,大肆抨击悬殊的贫富差距,却不及物,再怎么花式嘲讽、批判也没有什么实际的现实指向性。当然韩国电影的这种表达和迎合只是充分条件,还有一个非常重要的必要条件,就是韩国国内政治生态的不稳定性。

在这次新冠肺炎疫情中,还有人别有用心地挑出了新版《悲惨世界》中Do you hear the people sing的视频片段,而新版《悲惨世界》正是将资本主义制度下的结构性矛盾,具象为沙威这些角色的个人恩怨,进而完成了社会矛盾的转嫁。这种情绪既夹杂着复杂的民族情感,也包含着对现实的强烈不满,这都韩国的影视创作,提供了丰厚的土壤。为何现实题材在韩国的影视创作中,能够拥有源源不断的生命力? 孙佳山:韩国的影视作品确实大多都有清晰的现实和政治倾向,即便韩流偶像剧也是如此。观察者网:《寄生虫》是一部直击社会矛盾的影片,而近年来比较知名的韩国电影也基本是以现实题材见长,而且即使是《爱的迫降》这些偶像剧也有对于现实、政治的关怀。

哪怕是张艺谋、陈凯歌这些现在被观众各种吐槽的导演,他们在艺术电影上的水准,至少曾经挺高的。本文系观察者网独家稿件,文章内容纯属作者个人观点,不代表平台观点,未经授权,不得转载,否则将追究法律责任。

经过20世纪90年代中期之后的数字化革命浪潮,好莱坞电影再次统治了世界电影票房,并通过《阿凡达》《盗梦空间》等影片达到高潮。所以让奥斯卡接受韩国电影,其实容易的多,属于常规操作。

就像之前的分析,最坏的情况也就是《小丑》中哥谭市的情况,只是尽情展示无政府主义随机暴力的快感而已。即使总统下令彻查,也还是拿人家无可无奈何。

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